The six video segments in Jordan Crandall's installation Heatseeking were shot with a diverse array of technologies, including surveillance apparatuses used by the U.S. Border Patrol to search out and capture illegal immigrants crossing over from Mexico, then digitally edited and supplemented with computer effects. Heatseeking suggests, in the artist's words, "an observing network at work," capturing erotic and occasionally violent scenarios set at various locations in the San Diego-Tijuana area. "The border," notes Crandall, "is usually located 'out there' in the landscape-it's something looming large at the Calif./Mex division, surrounded with an arsenal of military presence. But my use of the military technology is to take that 'in here' -into the personal, into the touch, into the very structure of seeing. And with that, to resist the one-way 'invasive' stereotype of new technologies, because there are also new vectors of pleasure." In Crandall's work, eros is never far from paranoia as we wonder who is seeing and who is being seen in this disorienting world of night vision and impossible points of view. (Lawrence Rinder)

Os seis segmentos em video da instalação Heatseeking de Jordan Crandall foram registrados através de uma diversidade de tecnologias, incluindo os dispositivos de vigilância usados pela polícia americana de fronteiras para perseguir e capturar imigrantes ilegais que cruzam a fronteira, provenientes do México. Este material foi posteriormente editado e complementado digitalmente com efeitos computadorizados. Heatseeking sugere, nas palavras do artista, “uma rede observacional em atividade”, captando cenas eróticas e ocasionalmente violentas ocorridas em vários pontos ao longo da fronteira San Diego/Tijuana. “A fronteira”, observa Jordan Crandall, “está geralmente localizada ‘lá longe’ na paisagem – é algo indistinto na linha limítrofe Califórnia/ México, cercado por um arsenal de forte presença militar. Mas o uso que eu faço da tecnologia militar é trazer aquilo ‘aqui para dentro’ – para dentro do pessoal, para dentro do toque, para dentro da própria estrutura de ver. E, com isso, resistir ao estereótipo ‘invasor’ unidirecional das novas tecnologias, pois existem também novos vetores de prazer.” No trabalho de Jordan Crandall, eros nunca está longe da paranóia quando imaginamos quem está observando e quem está sendo observado neste mundo desorientador de visão noturna e pontos-de-vista impossíveis.